点绛唇长安中作元好问词作鉴赏

  点绛唇长安中作

  沙际春归,绿窗犹唱留春住。问春何处,花落莺无语。

  渺渺吟怀,漠漠烟中树。西楼暮,一帘疏雨,梦里寻春去。

  【注释】

  1点绛唇:词牌名。此调因梁江淹《咏美人春游》诗中有白雪凝琼貌,明珠点绛唇句而取名。双调四十一字。上阕四句,从第二句起用三仄韵;下阕五句,亦从第二句起用四仄韵。《词律》认为,上阕第二句第一字宜用去声,作平则不起调。但亦有作平起调者。又有《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》、《万年春》等异名。

  2沙际:沙洲或沙滩边。

  3绿窗:绿色纱窗。指女子居室。

  4渺渺(miǎo):悠远的样子。

  5吟怀:抒发情怀。

  6漠漠:迷蒙的样子。

  7暮:傍晚,太阳落山的时候

  【白话译文】

  在水边,春天归来了,绿纱窗轻轻的吟唱着长留春在的歌。春在何处落花纷飞,莺燕无语。

  情意绵远的抒发我内心的情怀,却只见树木在朦胧的烟中。日下西楼,独剩下帘外的细雨,怕是只能在梦中去寻找春的踪迹。

  【赏析】

  词中没有着意渲染残春景色,而是旁处落笔,侧笔取妍。

  起句沙际春归,语似直露,而画面见于文字之外。之所以说说春从水边归去,北宋诗人苏轼的《春江晚景》中所说:竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。也就是说,春来之时,柳树发芽,杨柳青青,而春归之时,柳絮飘飞,随水而去。真有唐代诗人韩愈在《晚春》中说的草树知春不久归,百般红紫斗芳菲,最终却是花落有意随水流,流水无心恋落花。这里就表现出了残春时节凋落的花瓣随着流水飘去的景象。故吟咏沙际春归四个字,乃觉无字处有意,空白处皆是画。次句绿窗犹唱留春住,诗思奇妙。不说自己思春、恋春,却说旁人春归而不知,犹自痴情挽留。词牌有《留春令》,绿窗中人或是歌妓之流。或许不必定有此人此唱,不过是作者设置的一种境界,借说绿窗少女的歌声以表达自己惜春的情怀。这是词体幽微宛转处,作者掌握和运用得很成功。问春何处,花落莺无语二句,熔铸前人词中意象,而翻进一层。欧阳修《蝶恋花》:泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。王安国的《清平乐》:留春不住,费尽莺儿语。黄庭坚《清平乐》:春无踪迹谁知,除非问取黄鹂。百啭无人能解,因风飞过蔷薇。上述诸作,或问花,或问鸟,不论是落花还是莺啼,总还有点春天的影子。在这首词中,不仅是问而无答,乃更无可问讯。花落莺无语,春光老尽,连点声息都没有了,更能体现春意已尽,无可寻觅的意境。

  词人对春天是无限的眷恋的,也是没有放弃才对春的追求。所以,下片词人接着写道:渺渺吟怀,漠漠烟中树。渺渺即悠远的样子。意思是说,满腹情怀远望寻觅,满眼所见是雾气沉沉中隐隐约约的树林。这里,词人化用了南北朝时期著名诗人谢眺《游东田诗》中远树暖阡阡,生烟纷漠漠的诗意。词人极目远望,不见春之踪影,只见雾气沉沉中的树影,心中无限惆怅。于是,词人写道:西楼暮,一帘疏雨,梦里寻春去。西楼也许就是在西边的一座楼,也许就是一座楼的名称,在诗词中经常用到,也许就是一种情怀的表现。比如,李清照的《一剪梅》中的云中谁寄锦书来,雁字回时月满西楼。李煜的《相见欢》中写道的无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头。他们都有用了西楼,但各自有不同的情怀。元好问这里的意思是说,寻春无果,只有在日暮上西楼,在隔帘听雨中求得好梦,在梦中去寻觅了心中的春意。特别是最后梦里寻春去一句很有用意的。梦境本来是虚幻的,可词人偏偏要到梦中寻觅。从这里,我们不但感觉到词人对寻春的执着与对春的深情,而且也能感受到词人即使伤春,也没有那么失望,那么感伤,毕竟是在长安中作,比起悲秋来,感觉还是要温和多了。结句梦里寻春去,语淡情深。现实之春确已逝去,而词人不作绝望颓唐之想,还要到梦境中去追寻。这种对美好事物的执着追求,也正反映了词人年轻健康的心理情绪。

  该词在艺术特色上,语浅意深,意蕴深厚。侧面落笔,尽情抒写。以梦结尾,提升境界。

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